Распечатать
35 упущенных миллионов долларов, шесть бесцельно прожитых лет и финальный бокал шампанского в качестве утешительного приза понадобились героям Джулии Робертс и Клайва Оуэна, чтобы обрести, наконец, доверие друг к другу.
Картина «Ничего личного» Тони Гилроя напоминает адаптированный к современным реалиям анекдот о Диогене-философе и Александре Великом со скупыми офисными декорациями и милой любовной историей для затравки. Историческую байку я вкратце перескажу.
Диоген был тем самым, Синопским, который, по преданию, жил в бочке; Александр – тем Македонским, который покорил полмира.
- Что ты собираешься делать после того, как завоюешь весь мир? – спросил великий философ у великого полководца.
- После того, как я завоюю весь мир, я собираюсь расслабиться, совсем как ты, - ответил полководец.
Диоген принимал солнечную ванну на берегу реки обнаженным. Он не владел ничем, но и не тратил жизнь попусту. Поэтому он задал Александру следующий вопрос:
- Почему бы тебе не расслабиться прямо сейчас? Я вот не завоевывал мира…
- Ты не знаешь одной простой вещи о расслаблении, - продолжал дерзить философ. - Оно или сейчас, или никогда. Твои же амбиции чересчур велики, а жизнь слишком коротка.
Ну, и кто же из них был по-настоящему великим?
Много лет подряд фильмы упорно создавали стереотип об исключительности агентов всех разведок подряд. Приемам боя они обучены, в броню закованы, «жучки» под рукой, чужая «прослушка» немедленно замечена чутьем профессионала – и разоблачить супергероя невозможно, зрителей ожидает традиционно счастливый, но предсказуемый финал с погонями и стрельбой. Ярчайший пример – Джеймс Бонд в вариациях от Шона Коннери до Дэниэла Крэйга. Этот шпион еще и вечно молодой подтянутый красавчик, поэтому роль «девушки Джеймса Бонда» с некоторого времени - почти титул, если не ярлык, для многих актрис.
Шаг в сторону от канонов делают мистер и миссис Смит, с которыми агентов Рея Коваль и Клэр Стенвик небезосновательно сравнивают. Хороши, надо признать, обе парочки, но Смиты, при всем их сумасбродстве, в неудачниках не ходят. В первом случае зритель хихикает вместе с героями над структурой спецслужб; во втором в компании режиссера и специалиста по монтажу – над плеядой всех шпионских организаций вместе взятых, главными героями и упрощенной донельзя менеджерской системой крупных фирм.
Кстати, о самих менеджерах. Их в очередной раз очень и очень жалко. Оригинальное название фильма Duplicity в точном переводе означает «двуличность, лживость» - мотив масок умело использован применительно – и примерительно – ко всем персонажам. Клайв Оуэн, когда надо, прикидывается простачком; Джулия Робертс на работе – пластмассовой куклой, хотя дома, дав волю эмоциям, не прочь устроить возлюбленному сцену. (Эпизод про стринги наверняка взяли на заметку девушки, давно ищущие способ проверить на верность своих бойфрендов. Весна все-таки.) Питаются несчастные офисные служащие хлорированной водичкой, приправленной латуком и специями, хромают на каблуках и заковывают широкие плечи в черные гробы деловых костюмов. Боже, благословенна работа журналиста!..
В конце резюмирую сюжетную линию. Влюбленные друг в друга агенты Ми-6 (Он) и ЦРУ (Она) решают достойно уйти на пенсию, провернув аферу миллионов эдак на 40 для обеспечения себе безбедной старости. Посмотреть фильм стоит хотя бы ради счастливой концовки: кто смеет утверждать, что полный провал в «бизнесе» не стоит срывания надоевших масок, обретения взаимного доверия и детских признаний в любви?
